歌剧《茶花女》作为世界上著名的被广为演出的歌剧之一，问世150年以来，有太多的头衔：威尔第最受欢迎的歌剧、“世界上最美”的歌剧、最理想的歌剧入 门选择等等。还有一个是跟我们国家有关的，就是中国人感觉最亲近的歌剧。此部歌剧在多年前中央歌剧院演过它的中文版，并且进行一百多场次的巡演，得到广大 民众的追捧。执棒的指挥就是郑小瑛女士，目前为厦门爱乐乐团艺术总监，曾任中央歌剧院首席指挥、中央音乐学院指挥系主任，是爱乐乐团的音乐总监和创办人之 一，并任中国音乐家协会的常务理事。担任导演是欧洲著名歌剧指挥王进。
《茶花女》写于1853年，是威尔第成熟时期的代表作。是一部描写人们 熟悉的日常生活和心理状态的抒情歌剧。它讲述了薇奥列塔和阿尔弗莱德的爱情故事。由于薇奥列塔的低微出身，他们的爱情遭到阿尔弗莱德的父亲反对，并向薇奥 列塔提出与自己儿子断绝关系的要求，薇奥列塔为了顾全阿尔弗莱德全家的幸福和所谓的“名誉”决心牺牲自己的爱情，违心地离开，不明真相的阿尔弗莱德当众痛 斥她变了心。薇奥列塔有口难言，肺病加重，卧床不起，乔治亚芒得知她病重后才将真相告诉儿子，阿尔弗莱德追悔莫及。赶紧来到爱人的身边时她已经奄奄一息， 最后死在爱人的怀里，作品表现了真挚相爱与世俗偏见的对立。
威尔第把抨击的目标指向贵族，对受屈辱的人寄予了深切的同情，它不仅饱含感情地写 出了薇奥列塔的遭遇，为她的悲剧结局而叹息，而且突出了她那善良真诚的品格与祟高的自我牺牲精神。作品的音乐细腻流畅、真挚动人，具有拨动人心弦的悲剧效 果，充分体现了威尔第高超的创作技巧和惊人的艺术才华。威尔第的歌剧的特点是始终坚持以“歌唱”为主角，保持器乐与声乐艺术之间的平衡感。
歌 剧《茶花女》是由伟大的作曲家威尔第在小仲马的《茶花女》的剧本上改编并作曲而成的。至今仍充满着活力，广为流传。它的首次公演于1853年3月6日举 行。经过几个月魔鬼般的训练，我们厦门版的《茶花女》也终于和大家见面。4月23日，在厦门工学院音乐厅，中文版《茶花女》首演大获成功。由郑小瑛女士亲 自执棒指挥，欧洲著名歌剧导演王进排戏，厦门爱乐合唱团出演众宾客。厦门版《茶花女》是在原版基础之上，把歌词译为中文演唱。这样不仅有利于观众能够轻松 的看懂歌剧，也是对外国经典歌剧中国化的一个推动。我们作为参演的演员，见证了整部戏的构架和创新，并且始终为之骄傲。这是一部真正意义的“草根”歌剧： 由泰斗级专家担纲，中央歌剧院鼎力协助，企业出资，高校合作，专业演员与业余爱好者同台亮相。也许与大制作的歌剧相比，这部《茶花女》还难以比肩——然 而，这部歌剧更重要的意义在于它让每个人都有了接近艺术理想的契机。
此次出演女主角的是福建籍中央歌剧院的抒情女高音新秀阮余群。为了支持家 乡的事业，她义不容辞的接受了郑小瑛女士的邀请，担任女主角。阮余群演的茶花女可以说是功底深厚，表现出极大的自信。无论是开场的轻浮，还是中场的无奈， 抑或是最后一幕的奄奄一息，她都把维奥列塔的感情表现的一览无遗。这让观众对茶花女的悲剧故事体验的更透彻。
此出戏的看点不仅在于华丽的舞 美，强大的阵容，还在于导演对每一个细节的把握和拿捏。比如设置了薇奥列塔的灵魂这个角色。一开场，前奏曲静静地、轻轻地，细若游丝般的送出一窜音符，在 空气中飘荡。维奥列塔的灵魂从缓慢中张开双臂，仿佛要拥抱整个世界。另外设置的一个角色是双重身份的医生，他一方面是医生，一方面是死神。灵魂出现的时 候，死神也会出现，他预示着这个故事的悲剧性。灵魂与死神的纠缠，对命运的不屈，都体现出维奥列塔对人世间的留恋，她那么爱着阿尔弗雷德，甚至愿意牺牲自 己。角色情景的设置，都与交响乐队配合的天衣无缝，就算我们合唱团的成员作为很小的宾客，也是要求极高的。从这里我们也可以看出王进导演的深厚功底。
整部歌剧非常出彩，不仅是优美的旋律，经典的唱段，还包括演员与演员之间的默契。就算是很小的一个仆人，也有着他的人物性格。厦门版歌剧在首演的时候， 郑小瑛女士秉承着她一贯讲解式的指挥，为现场的每一位观众讲述着大概的剧情、分析经典的唱段，让在场的观众都能够看懂茶花女的故事。《茶花女》中最让人感 动的就是是歌剧中的第三幕，小提琴奏出了出现在序曲中的主题音乐，富有悲剧色彩的维奥列塔悲惨的一生浓缩在哀婉的音乐中。屋子外面，整个巴黎都在狂欢，屋 里，不久于人世的维奥列塔在犹豫和悲泣中独自深思。女主人公又读着那封信件，最后绝望的发出“太晚了……”如此凄凉的声音。
《茶花女》作为经久不衰的歌剧，版本已经是不胜枚举，但是维奥列塔的形象在观众心中已经根深蒂固。无论是用哪种形式来演绎，都是对经典重现的再次诠释。这部经典就像一朵纯洁的白茶花，开满了世界的各个角落。
（作者简介：黄 鹏（1988-），女，汉族，湖北崇阳人，厦门大学艺术学院2010级硕士研究生，研究方向：声乐演唱与教学。）
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